个体.传统与新视界-吴云龙四胡艺术研究
本书特色
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苏雅著的《个体传统与新视界–吴云龙四胡艺术 研究》将吴云龙及其四胡艺术放置在20世纪以来蒙古 族社会文化发展的历史背景当中，通过代表人物的研 究来展现20世纪四胡艺人及四胡音乐兴衰沉浮的生动 图景，通过人生史与艺术史的描述来展现吴云龙的成 长过程，探讨当代专业四胡艺术的建构历程及其与传 统之间千丝万缕的联系，进而探讨吴云龙的四胡艺术 风格特点，通过个体与群体、个人与社会、传统与现 代、民间与专业等一系列二元关系角度，通过个体来 看时代，通过个案来看整个蒙古四胡艺术发展，力求 启示后人思考。
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作者简介
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苏雅女，蒙古族，出生于赤峰。内蒙古大学艺术学院讲师，内蒙古四胡协会理事，内蒙古青联委员，内蒙古音乐家协会会员，中国传统音乐学会会员。曾获第九届中共团中央精神文明建设“五个一工程”优秀文化新人提名奖；首届内蒙古民族器乐演奏大赛独奏一等奖；首届八省区蒙古四胡演奏大赛独奏一等奖。音乐理论研究成果有《蒙古四胡的传承与发展》、《蒙古四胡的音色美》、《蒙古族四胡演奏“套路”探析》、《吴云龙四胡“套路”与风格特点》等十余篇论文在国内有关学术刊物发表。参加“社会转型与蒙古族音乐生活的变迁”、 “蒙古族传统音乐基础资源的调查研究与保护开发”等国家级和其它级别的研究课题。主编出版《内蒙古民族音乐典藏——大师系列·草原骑兵：蒙古族四胡大师吴云龙演奏专辑》、《内蒙古民族音乐典藏——大师系列·黑骏马：蒙古族潮尔大师布林演奏专辑》。
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目录
序一 序二 绪论 **章 近代历史语境中的东蒙四胡音乐文化 **节 地理背景与自然环境 一 “东蒙”的概念 二 近代东蒙历史地理背景 第二节 近代东蒙地区民间音乐的变迁 一 历史背景 二 东蒙民间音乐的多元结构 第三节 胡仁乌力格尔与东蒙四胡音乐的兴起与发展 一 胡尔奇的崛起与四胡音乐的发展 二 四胡与卓索图盟胡尔奇 第四节 近代东蒙四胡的三种形制与四种存承状态 一 三种形制 二 四种存承状态 三 四胡艺人的类型第二章 传统社会中的小艺人 **节 初涉人生 一 家族简史 二 艰涩童年 三 奶奶的、歌声 第二节 拜师学艺 一 初识四胡 二 启蒙老师连申德 三 拜师过程 四 拜师与师徒关系的本质 五 学艺与施授 六 学艺的本质 第三节 流浪与行艺 一 流浪的小艺人 二 奈曼王府乐队 三 小小文工团员 四 观摩与实践第三章 社会转型与角色转换 **节 从艺人到演员 一 屯子里的艺人 二 业余文艺宣传队员 三 评剧团里一专多能的“杂家” 四 角色转换——从艺人到演员 五 社会转型与认同改变 第二节 在专业领域 一 “乌兰恰特”的日子 二 参加培训班 三 与名家交流 四 “文化大革命”经历 第三节 吴云龙演奏技法的形成 一 连申德的弓法 二 扎纳的弹奏 三 策仁钦的演奏韵味 四 阿兴嘎的指法 五 孙良的“强弓”与“开弓音头” 六 图朝鲁的快弓 七 对传统技法的融会贯通与发展第四章 从演奏到作曲 **节四胡舞台化的时代需要 一 《白马》初出 二 《牧马青年》的跃起 三 《草原骑兵》的英姿 第二节 吴云龙四胡乐曲 一 创作作品 二 乐曲分类 三传统曲目 第三节吴云龙四胡乐曲的艺术特征 一 蒙古族传统音乐为底蕴 二 创作题材的多元化 三 传统与现代的融合 四 旋律的多彩性 五 吴云龙四胡乐曲价值第五章 四胡风格与吴云龙“套路” **节 蒙古四胡的区域风格与流派 一 区域风格 二 四胡流派 三 个人风格 第二节 风格与“套路” 一 四胡音乐的“口传性” 二 四胡音乐的“套路” 第三节 吴云龙“套路”及其比较 一 民间定调的概念 二 从吴云龙与孙良、伊丹扎布演奏的《八音》看“套路” 第四节 吴云龙四胡“套路”与风格特点 一 吴云龙的四胡套路 二 吴云龙四胡艺术风格特点第六章 四胡艺术的传承与教学 **节 吴云龙的四胡教学经历 第二节 吴云龙教学理念和教学方法 一 音乐风格教学理念：强调四胡音乐风格特色的重要性 二 重视艺术处理教学理念：启发学生掌握音乐灵感 三 重视实践教学理念：强调丰富学生阅历 四 示范性教学方法 五 因材施教教学方法 六 技术难题各个击破教学方法 七 循序渐进的教学方法 结语附录一吴云龙年表（简编）
封面
书名:个体.传统与新视界-吴云龙四胡艺术研究
作者:苏雅
页数:222
定价:¥48.0
出版社:中国社会科学出版社
出版日期:2014-10-01
ISBN:9787516143780
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