戏曲:唱腔之美

节选

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  粉墨登场  戏曲行当  俗语说:人上一百,形形色色。生活中的人万万千千,各有各的容貌、身份与个性,没有两片相同的树叶,也没有两个相同的人。不过,人们因为自然与社会属性的类同,还是可以分属各个类型。按年龄,有老人、中年人、年轻人、孩子;按性别,有男有女;按教育程度分,又有知识分子与非知识阶层。鲁迅笔下,那个“窃书不为窃”的孔乙己,不就是一个沦落到“短衣帮”中的“长衫客”吗?可见,将人分类的现象无处不在,每一个人都有可以归人自己属性的类型。  行当,就是将这种生活现象舞台化的一种方式。戏曲表现广阔的生活天地,舞台上什么身份的人都有。然而,一个戏班的演员总是有限,不可能一人一角。于是,传统戏曲发展出一种极为独特的角色体制一一行当制。它将戏曲中的人物进行身份、性别、年龄、性格的分类,从而得出了几大不同的角色类型。常见戏曲行当有“生、旦、净、丑”,其下又分化出小生、老生、花旦、老旦、大花脸、二花脸、小丑等更细的角色行当。它们都是从生活人物撮取种种,融汇为一,高度概括了不同的人物类型。一台戏只要有了这些主要行当,便可遍演芸芸众生。  为方便读者了解,以下不惮细琐,以京剧行当为本,逐一介绍各个行当。  **类:生行,扮演男性角色的行当。包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。  老生,又叫须生。扮相上素脸,挂“髯口”,也就是胡子,用本嗓演唱,气质稳重严肃,一般扮演中老年男性。例如,《定军山》*黄忠、《捉放曹》陈宫、“失空斩”诸葛亮、《四郎探母》杨四郎等。  小生,就是年轻的男性角色。扮相上素脸,面容英俊,不戴胡须。演唱用真假声结合,尤其假声高而尖细,比起老生的沉雄苍劲,凸显了人物的年轻。例如,《西厢记》张生、《破窑记》吕蒙正、《玉堂春》王金龙、《柴桑关》周瑜等。  武生,擅长武艺表演,也要有一定的唱功。有长靠武生,戴盔穿靠,执长枪长戟,扮演战场杀伐的将帅。还有短打武生,穿短衣裤,贴身互搏。身手利索。武生扮相大多素扮,也有勾花面的,这主要是由清末武生名家俞菊笙发展下来的,如《铁笼山》姜维,《状元印》常遇春等。花脸本来属于净行,但俞菊笙按照武生的路子演,所以也就把这些角色划到武生一行。  红生,因涂红整面,故称名。本属于花脸,但因唱法与花脸不同,嗓音高亢,气质高华端庄,所以放到老生行。又兼有武生工架,形成了独特的造型,所以专门发展出这么一行。红生角色不多,主要有关羽和赵匡胤。  娃娃生,专门扮演儿童。戴孩儿发,穿茶衣,本嗓子唱,要唱出孩子的天真活泼.如《汾河湾》薛丁山、《锁麟囊》卢天麟等。  ……

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内容简介

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本书**章阐述戏曲的艺术特点, 展示戏曲的魅力。第二章介绍戏曲历史, 从戏曲文化的角度作历史纵览, 使读者感受到戏曲的源远流长。第三章介绍六种类型的戏, 使读者领略各类戏曲的看点。*后一章选取了《风筝误》《西厢记》《牡丹亭》这三部戏曲经典加以细致解剖, 分别从结构

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目录

开场白一、宏富的艺术宫殿声韵之美翩翩舞姿舞台华彩粉墨登场二、历史回眸巫风傩舞秦汉百戏唐宋优戏黄金时代昆曲传奇乱弹时代三、小舞台,大世界一往情深深几许——爱情戏湛湛青天不可欺——公案戏叱咤万战场——战争戏重义轻生一剑知——侠义戏文人的多重咏叹调——文人戏醇美的乡土风情——民间小戏四、读经典,学写戏挥斤运斧建高楼:谈结构——《风筝误》玉样精神花般模样:谈人物——《西厢记》此情默默谁诉:谈语言——《牡丹亭》结语

封面

戏曲:唱腔之美

书名:戏曲:唱腔之美

作者:欧阳江琳著

页数:222

定价:¥29.8

出版社:青岛出版社

出版日期:2014-10-01

ISBN:9787543691490

PDF电子书大小:136MB 高清扫描完整版

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